广东美术馆意见鲜明，“广州当代艺术三年展”是经过文化管理部门严格审批的，其合法性不容置疑，所有展品亦经过了知名艺术家甄选，其艺术性不容置疑，而知名艺术家的认定效力要高于一般人。美术馆代理律师还强调，同时，世界许多著名艺术作品都有展示裸露人体，裸露人体并没有降低其艺术性，故苏坚感到“恶心、愤怒、失望”等只是个人艺术感受，并不能说明作品的违法性。

　　而苏坚代理律师针锋相对地提出，之所以起诉是因为展品有违《民法通则》关于社会公序良俗的规定，比如公众场所裸露人体是有伤风化等。文化管理部门对于展览有具体的要求，比照一下就知道《十二平方米》、《洗手间》等作品完全不符合这些要求。

各方看法

　　李公明：广东美术学院教授

　　这场官司有积极意义

　　我觉得这是一场有积极意义的官司。过去举办展览等，对于一件艺术作品是不是色情、淫秽、能否公开展出，往往是由长官意志、一个电话来决定的，而通过这场官司，起码给我们起到一个示范作用，就是一件艺术作品是否适宜公开展出，是否是色情、淫秽等可以通过法律的途径来判断。但中国目前的法律对当代艺术的研究是非常滞后的。据我所知，现在出版的一套美国首席大法官波斯纳文丛中就有《法律与文学》一本，什么是色情、什么是艺术创作，这之间的尺度如何界定、把握都是不断地通过司法实践来讨论。如果仅仅凭个人主观的感受来判断、推论一件艺术作品的是否合法我觉得太浅显了。

　　广东美术馆策展人郭晓彦

　　某些现实比艺术更残酷

　　上世纪90年代中国城市出现了巨变，传统景观与生活方式的消失、国际型城市以及新型都市文化的兴起、不断的拆迁和建设等等。艺术家敏锐地通过一系列的作品反映出这种变化。在我看来，现已居住在美国的张洹是一个严肃的艺术家，他的作品在上世纪90年代很有代表性，艺术家以一种残酷的、触目惊心的方式提醒我们，在怎样的环境中，我们的生存是有价值的以及我们无法避免的现实困境。女艺术家崔岫闻从女性的视角来关注现实中社会中真实的问题，带着思考和关怀。在这个意义上，通过艺术展览可以阅读现实。人不可能脆弱到，面对一件作品时感到“恶心”，而对现实却无动于衷。其实，很多人会觉得现实场景中很多的真实是更加残酷和不人道的。