事实上，改革开放30年来，我们的文艺批评取得了历史性的进步。我们通过学院体制，培养了数目巨大的专业理论批评人才，而且对各种新出现的文学、艺术现象，比如现代派文艺、市场文艺、网络文化、时尚文化、底层写作等，批判的声音从来就没有停止过。中国已经成为最大的文化试验场。

　　目前左右和制约文艺批评的，一个很重要的方面是市场因素。商业目的对原创作品的消费，淹没了原创作品的艺术价值和意义。批评家对作品的阐释只能在有限的范围内流传和讨论，更多的人不知道文艺批评对这些作品究竟表达怎样的意见。比如，从《英雄》、《十面埋伏》、《无极》到《满城尽带黄金甲》，除了“大投入”、“大制作”等毫无实际意义的概念外，几乎乏善可陈。

　　但是，大片确实创造了巨大的商业价值。一方面我们会批评这些影片或导演在艺术上的失败，一方面在好莱坞电影帝国横行天下的时候，它们又为民族电影的发展带来了希望和启迪。这时，我们内心爱恨交织矛盾百出，简单的批评或赞赏都不能表达我们全部的复杂心情，处境尴尬。

　　在我看来，文艺批评真正的要害或问题，在当下主要是没有是非观、价值观和立场。

　　统一标准或尺度的丧失，并不意味连是非观、 价值观和立场也不要；对与文学艺术相关问题的阐释、解读是必要的，但过度阐释或言不及义的言辞表演，则会伤害批评的尊严。批评不应该简单地否定一个作家、一部作品或一个现象，但也不意味着一味地说好话，一味的好话和粗暴的批评是一回事，是一个事物的两种同质表现。

　　因此，让批评发出真正有力的声音，让批评有是非观、价值观和立场，是纠正当下批评被诟病的最好手段，也是维护批评尊严的惟一途径。